非洲知識產權部長會議提到非洲創(chuàng)新者的問題

塞內加爾達喀爾——世界知識產權組織新興非洲2015非洲知 識產權部長會議近期在塞內加爾首都達喀爾進行，大約50位部長匯聚于此，同時還有200名參會人員。在此次會議涉及的眾多問題中，其中一個是呼吁更好的認 可藝術家和創(chuàng)新者的權利。音樂家們呼吁成立一個強大的音樂家聯盟，來更好的捍衛(wèi)他們的權利，支持改革非洲的版權立法。與會者稱，非洲必須增強其創(chuàng)造性，促 進創(chuàng)新，通過學習別人在做什么來生產體育內容。

認可非洲藝術家的權利

超過200位與會者，包括各國部長、發(fā)明家、專家和知識產權官員于11月3號至5號在達喀爾參加了知識產權部長會議。

與會人員建議增強非洲的創(chuàng)造力，促進創(chuàng)新，同時呼吁更好的認同藝術家和創(chuàng)造者的權利，以確保他們能簽訂合同，從下載和流媒體播放的互聯網內容中獲得報酬，以更好地生活。

與會人員還呼吁非洲國家進行版權立法改革，并且確保這些改革與國際標準保持一致。他們還敦促非洲適用最佳實踐，以確保體育產業(yè)可以服務非洲創(chuàng)新者。

與會人員還鼓勵非洲國家通過非洲聯盟來創(chuàng)造一體化平臺，以促進藝術家之間的交流。他們請求各國關注培訓藝術家們更好掌握現代工具來進行內容管理。

幾個藝術家和專家對此次會議很滿意。知名非洲設計師Alpha Di 說：“我們感謝WIPO，因為世界上還有幾個類似的會議，但是時尚設計師門經常被忽略。我們敦促WIPO進一步支持對非洲設計師的保護，加強專利權。”

非洲音樂家批評互聯網上未合理支付報酬的音樂

一 些與會人員稱，從互聯網上下載的非洲音樂產品未合理支付報酬。參與11月4日“十字路口的音樂與視聽作品：趨勢與戰(zhàn)略”小組討論的一位年輕的塞內加爾歌手 Metzo Diatta稱：“我們有一些音樂非常流行，有數百萬的觀眾，但是并未支付足夠的合理報酬，在YouTube上，非洲音樂家的曲目有數百萬的觀眾，但是掙 得卻比其美國同行少，而后者可能只有50萬名觀眾，這讓人很難理解，也很矛盾。”

該小組會議探討了不斷變化的數字生態(tài)系統(tǒng)對視聽和音樂內容的制作、傳播和消費的影響，大約30位音樂家、發(fā)明家、藝術家和專家參與了小組討論，小組還討論了政府如何為視聽和音樂產業(yè)的創(chuàng)造性和經濟可持續(xù)性創(chuàng)造環(huán)境。

與會人員說，藝術家通常是盜版作品的受害者，必須要找到解決方案。音樂家Daniel Gomes感嘆道：“如果無所作為，我們就會死。這不公平。”

國際音樂家聯盟的秘書長Benoit Machuel稱，一個正在進行的研究發(fā)現，90%的頂級音樂家的音樂都能在互聯網上找到。在主流藝術家中，44%稱他們未能從其音樂的特別使用中獲得版稅收入，只有23%從其音樂的在線使用中獲得了版稅收入。

Machuel 說：“很大一部分藝術家的合同中都有一條關于未來對作品的一切使用的支付條款，但是當作品被利用的時候，藝術家們并沒有獲得收入。”該研究稱，60%的藝 術家的操作記錄并不透明。Machuel 擔心，音樂家收到的網絡銷售報告本應告知他們其錄音作品如何被使用，但是里面并沒有相關的信息。

為 了應對非洲的現狀，他建議合同要重新進行協商，但是強調，藝術家本身是弱勢一方，他們并沒有足夠的手段來逼迫生產方接受自己的選擇。藝術家們不可能進行強 硬的談判。國際音樂家聯盟的秘書長呼吁成立一個強大的音樂家聯盟，以更好地維護權利，支持非洲版權立法改革。他說：“法律有必要符合國際標準。”他還說， 生產公司必須提供更多的詳細聲明。“藝術家們需要知情；生產者不得無端懷疑。強烈需要透明性以避免濫用。”

谷歌呼吁非洲國家進行新內容銷售工具培訓

谷歌非洲法語區(qū)總裁敦促非洲政府提高利益相關方的能力，以了解可以動員大廣告商的新的互聯網銷售工具。

Tidiane Dème11月4日在達喀爾一個名為“十字路口的音樂和視聽作品：趨勢和戰(zhàn)略”的小組會議上講話。

幾個非洲藝術家提到了他們從YouTube瀏覽量中獲得的微薄收入。Deme抱怨缺乏對新互聯網工具的掌握，說“集體管理組織或者表演權組織要進行培訓工作，因為缺乏提出解決方案的專業(yè)技能”。

他說：“所有的創(chuàng)新產業(yè)人員都要了解互聯網工具、權利和分析平臺，以明白正在發(fā)生什么。”與會人員必須“承認大部分內容并沒有很好的貨幣化，因為缺乏廣告商。非洲的藝術家無法與美國同行相比，美國的廣告市場非常具有活力。”

Deme說，YouTube上分辨率極低的內容并非廣告商的投資對象�？赡転g覽量很高，但是收益很低，非洲人在分辨率上存在問題，因為連通性很差�？铺氐贤甙鏅嗑值� Irene Vieira稱，對互聯網工具缺乏掌控的原因是表演權組織與權利持有人之間缺乏溝通。

她說：“建立了溝通，就能夠發(fā)現解決方案。”她還要求谷歌更多依賴表演權組織來更好促進對藝術家權利的尊重。

因為非洲在內容方面有巨大的潛力，藝術家們必須討論如何更好理解相關的機制，因為一旦連通性問題獲得解決，非洲內容的未來非常美好。

從塞內加爾版權局前理事會主席Aziz Dieng的角度來說，必須迅速找到解決方案。“非洲音樂需要新的商業(yè)模式，因為銷售方式與以前不一樣了。”

非洲必須增強體育內容的創(chuàng)造力和創(chuàng)新

國際奧林匹克委員會（IOC）法律事務主管Howard Stupp在11月3日關于體育產業(yè)知識產權戰(zhàn)略使用的小組會議上稱，非洲必須增強創(chuàng)造力，增加創(chuàng)新，以生產體育內容。他說：“非洲必須學習別人在做什么，可能從中學到很好的理念，也許非洲并不知道別人在做什么。”

巴西的Simone Lahorgue Nunes稱，體育產業(yè)帶來不少的收入。2013年，收入為1330億美元，而2015年收入達到1450億美元。像巴西這樣的國家都從體育產業(yè)中獲益，贊助和內容生產促使國內體育設施得以建設。

達喀爾大學體育法學院創(chuàng)始人以及院長Abdoulaye Sakho稱，在這樣的環(huán)境下，非洲正在被落下。

他感到很遺憾，盡管非洲在所有大型體育賽事中都廣泛參與，“知識產權并未使非洲體育產業(yè)獲益”。贊助僅僅讓個人獲益。他相信必須要以一種經濟策略來對待體育賽事。Sakho說：“我們必須執(zhí)行一個從所有涉及非洲的體育賽事中獲利的戰(zhàn)略。”

Stupp同意非洲有潛力生產內容。他說：“我們必須看到發(fā)達國家在做什么，不是說要亦步亦趨，而是要使之適應非洲的環(huán)境。為此，打擊盜版的法律必須得到理解和尊重。”